(...) Thus, Tolstoy appears to perpetuate the romantic tradition of elevating the category of the sublime over that of the beautiful and prefering the landscape to the portrait.", Amy Mandelker no excelente 'The Painted Lady: The Poetics of Ekphrasis." se bem que, no ponto em que me encontro - quando kitti passa por Lévin na sua chegada ao 'campo': estava mais capaz de colocar Tolstoi num cruzamento estranho entre Sebastião Salgado e Martin Parr, fora das categorias anteriores, mas retratista de situações em que uma multidão se junta como no baile, na corrida de cavalos e na ceifa, três episódios absolutamente inesquecíveis. o equivalente aos retratos de grupo dos pintores holandeses da época dourada.
não sei se Tolstoi leu A Cartuxa de Parma, 30 anos antes de Karénina, e a também inesquecível cena da guerra do início, mas-- ("Referring to his literary origins, Tolstoy mentions Stendhal as the writer to whom, apart from Rousseau, he was most indebted.") se calhar leu.
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para ler também: The architecture of Anna Karenina de Elisabeth Stenbock-Fermor, em particular o capítulo 'Writing and Rewriting'.
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