na parede, os Lost-It da Galileu

ali ao lado na Santini um gelado de brigadeiro e chocolate de leite com lima. à hora das famílias as ruas estão vazias, as amenas praias desertas, o silêncio reina, desfazem-se as ondas. tenho os pés gelados, como as mãos. prefiro assim, este frio, enquanto espero com desilusão o final do inverno.

Dossier Cortázar, muito para ler.

I
Ahora escribo pájaros.
No los veo venir, no los elijo,
de golpe están ahí, son esto,
una bandada de palabras
posándose
una
a
una
en los alambres de la página,
chirriando, picoteando, lluvia de alas
y yo sin pan que darles, solamente
dejándolos venir. Tal vez
sea eso un árbol
o tal vez
el amor.

- -

falar do mesmo não chega

"If the word, spoken or withheld, is a central and potent fact of theatre, so, too, is space and the occupation of that space by the body. Nor is it simply a matter of proxemics, of the meaning generated by gesture or appearance; it is that the word is made flesh. The theatre is by its nature sensuous. Even didactic drama alchemises its arguments through the mind made body. The severity of words on the page is corrupted by the mouth which articulates them. The minimalism of the printed word gives way to plenitude. That seduction, implicit in the text, becomes explicit in production. It cannot be extirpated. "

em Modern American Drama de C.W.E. Bigsby
aqui, para ler tudo.
[na loja são quarenta dólares, o que dá que pensar]

Modern American Drama


pensamento limpo também conta.

American sunset

aqui.
- - -

"You know, I was sitting in the University of Texas where they have the original manuscript of Watt by Mr Beckett and it was amazing because there were all these drawings on them, so I sat there one afternoon and copied them!"
It's almost as if Sam Shepard has spent his life circling around Samuel Beckett. It was discovering his plays as a young man that first inspired him to write, and Patti Smith says that in those days he never went anywhere without a copy of one or other of his plays on him.

daqui.

- - -

"Angel City", Sam Shepard por Rita Lello

Impossível passar ao lado de mais uma encenação de Rita Lello, especialmente quando se trata de Sam Shepard. O texto é abismal, caleidoscópico, um pesadelo de imagens a uma velocidade vertiginosa. Chamam-lhe comédia mas prefiro sátira irónica, até pela transformação do que é absolutamente normal em grotesco (os personagens masculinos se propõem fazer à única personagem feminina). Miss Scoons balança entre Lara Turner, empregada-secretária submissa, imagem de estrela, stripper-anjo. São muitos clichés para um corpo só, o de Vânia Naia. E, antes de mais, parabéns à companhia e a Rita Lello pela encenação de mais um texto difícil, complexo, ramificado e actual.

O que gostei menos: só do volume agressivo do som, particularmente na primeira parte do espectáculo. De resto é sem dúvida uma ida obrigatória para quem gosta de Shepard, ou de teatro, ou da Barraca, ou dos actores, ou de pensar.

Não pude deixar de lembrar a queda súbita (a história a passar aceleradamente) entre Ave Maria (Mothers of America / let your kids go to the movies!) de Frank O'Hara, de 1950, e a indústria da cidade dos anjos nesta peça de 1976. ainda volto aqui, julgo.

"His characters live discontinuous lives. Some connection has been broken between themselves and the past (mythic and historical), between themselves and their families, their lovers, even the language they speak. experience comes in fragments. Emotions flare up and quixotically turn into their opposites. America itself seems deracinated. Myths have devolved into fantasies. Communities have become no more than the serendipitous gatherings of strangers. Landmarks are sand-blasted away or suffocated in the detritus of a society in which nothing seems worth retaining, and beauty is seen less in the natural sweep of the land than in the tail-fin of a '57 Chevy or the functionalism of a weapon. His is a world of distant echoes, of narratives that have lost their point, individuals who have simplified their lives out of anxiety or passion. These are so many Gatsbys viewing life through a single window, blinded by the brightness of an obsession, reinventing themselves so that the very idea of identity becomes suspect."
no The Cambridge Companion to Sam Shepard.

e mais: não consigo explicar logicamente e de modo articulado o porquê deste espectáculo não estar esgotado para os próximos seis meses. se estivesse no Fringe Festival de Edinburgo ou no do Minnesota (não, não é um sítio remoto) estaria decerto. a sorte que temos desta teimosia de uma companhia que gosta de existir. o pensamento independente existe para além dos espartilhantes shows-ketchup-copo de plástico da tv? e os intelectuais (Sam Shepard, quem?, ah o do filme)- de vez em quando saio do zen das leituras das crianças das bolachas e das ervas aromáticas em que me refugio da açorda empapada que faz a chamada 'actualidade' e irrito-me um pouco porque seria pouco cool gritar.

"Conversation is definitely not dialogue"

"The stuff that had the biggest influence on me was European drama in the sixties. That period brought theater into completely new territory—Beckett especially, who made American theater look like it was on crutches. I don’t think Beckett gets enough credit for revolutionizing theater, for turning it upside down. ", Shepard para a Paris Review em 97.

outra prendinha