modificações da sensibilidade

autor(a) desconhecido mas le voilà:

Modificações da sensibilidade
Algumas características são comuns ao que se tem chamado literatura pós-moderna, quer seja na ficção quer na poesia. Na ficção, destacam-se Thomas Pynchon e John Barth e as obras que publicaram nos finais dos anos sessenta e durante a década de setenta. Ambos abordam uma temática apocalíptica e em ambos se utilizam extensivamente jogos verbais e uma aproximação experimental à linguagem, esvaziada de conteúdo. A escrita de ambos é ainda, como a escrita pós-moderna em geral, auto-reflexiva: a realidade exterior esbate-se e a contextualização social, geográfica e temporal dá lugar ao contexto da própria escrita. Assim, são frequentes as narrativas em locais imaginários, em condições históricas falsas. A escrita tende também a debruçar-se sobre a sua própria produção, sendo relativamente comum o esbatimento de fronteiras entre a ficção e a meta-ficção, entre a literatura e a crítica.
Estas características repetem-se na poesia, particularmente em Robert Creeley, e no teatro, então sob forte influência de Samuel Beckett e do teatro do absurdo europeu como Ionesco, Pinter, Stoppard. Nos Estados Unidos, Edward Albee foi o representante desta época muitas vezes chamada pós-atómica, tendo escrito peças marcantes como Quem Tem Medo de Virginia Woolf?

Contracultura dos anos sessenta
A contracultura dos anos sessenta é por vezes balizada entre 1965 e 1972. As tensões que se foram acumulando durante os anos sessenta na sociedade norte-americana, e que tinham a ver com grandes mudanças que se desejavam e anteviam em quase todas as facetas da vida como sexo, o estatuto da mulher e das minorias, relacionamento entre raças, liberdade de expressão, democracia, conheceram o seu pico nos anos de contestação à guerra do Vietname.
Em termos de literatura, duas reacções são imediatamente reconhecíveis: a que podemos considerar pessimista de Pynchon (entropia, um caminhar inexorável para o caos), com alusões apocalípticas e onde não se adivinham soluções mas antes destruição; e a revolucionária, das minorias, quer estas sejam minorias de género ou de raça. O pós-modernismo não abre possibilidades: ou as destrói ou as cria.

New York School of Poets
A New York School of Poets foi um grupo literário baseado em Nova Iorque durante os anos sessenta influenciado pelo surrealismo e pelo modernismo, particulamente na pintura. A associação entre a poesia e a pintura foi um dos elementos caracterizadores deste grupo que, de certo modo, gravitava em torno de Frank O’Hara. Todos os poetas que se costuma associar a este grupo estavam ligados de um modo ou de outro às artes plásticas (e a pintores como de Kooning, Jackson Pollock e Cy Twombly.) Foi Frank O’Hara que escreveu o texto crítico definidor do que ele próprio entendia por poesia: “Personism: A Manifesto”. Num tom irónico e coloquial, afirma que não há estruturas nem regras para a poesia, tudo faz parte da poesia a qual estabelece uma relação entre duas pessoas e não entre duas páginas. Esse tom coloquial será também o tom dos seus poemas com uma linguagem semelhante à oralidade. O objecto da poesia são todas as coisas, objectos, mesmo aqueles que estiveram até então fora do âmbito da literatura: “I stop for a cheeseburger at JULIET'S / CORNER. Giulietta Maina, wife of/ Federico Fellini, é bell' attrice. / And chocolate malted. A lady in / foxes on such a day puts her poodle / in a cab”, no poema “A Step Away From Them” . O espaço que o poeta privilegia é o da cidade, urbana, movimentada e viva, muito distante da “Waste Land” de T.S. Eliot.  Se se excluir o espaço geográfico, que se restringia à cidade de Nova Iorque da qual se fazia a apologia, torna-se clara a influência e a importância que tiveram da poetas da New York School para os autores da Beat Generation.

Nesse contexto, é interessante o comentário de Allen Ginsberg ao poema “A Step Away from Them”, de O’Hara: “He [O’Hara] integrated purely personal life into the high art of composition, marking the return of all authority back to the person. His style is actually in line with the tradition that begins with Independence and runs through Thoreau and Whitman, here composed in a metropolitan spaceage architecture environment.’He [O’Hara] taught me to really see New York for the first time, by making of the giant style of Midtown his intimate cocktail environment. It’s like having Catullus change your view of the Forum in Rome.”
A Nova Iorque de O’Hara neste poema de 1956 foi vista por Ginsberg, e dedicada a O’Hara, no poema “My Sad Self”, de 1958.

Edward Said: que é preciso saber

e também sobre Arafat (que é preciso saber): carta aberta de alguns escritores ligados ao PEN a Arafat:

Letter to Yasser Arafat
It has been widely reported that security services responsible to you have seized books written by Edward W. Said and carried them off from all bookstores in the Palestinian Autonomous Zones in Gaza and the West Bank. Furthermore, that the sale of his books has been forbidden in these same areas and in Palestinian bookstores in East Jerusalem.

This news is especially alarming at a time when those around the world who support the aspirations of the Palestinian people are looking to your Administration for evidence that any emerging Palestinian entity will try to found itself on basic democratic principles and most specifically on the principle of freedom of expression and dissent. This freedom necessarily includes Edward Said’s expressions of difference with some of your current policies.

Edward Said is one of the most prominent, influential and admired of cultural critics. In particular, his writings about the Palestinian experience have been an essential instrument in shaping opinions in the United States, the United Kingdom, Europe and the Middle East that are favourably informed about the Palestinian cause. We therefore urge you in your own interests as well as in the interests of people everywhere to reaffirm his right to be heard in the areas where an effort has been made to silence him.

Ronald Harwood, President of International PEN
Anne Hollander, President of PEN American Center
Karen Kennerly, Exectutive Director of PEN American Center

Adonis
K. Anthony Appiah
Paul Auster
Niels Barfoed
Mahmoud Darwish
Jacques Derrida
Gamal al-Ghitani
Allen Ginsberg
Gunter Grass
David Grossman
Naguib Mahfouz
Kenzaburo Oe
Orhan Pamuk
Richard Poirier
Anton Shammas
Susan Sontag
Jean Stein
William Styron
Gore Vidal
Torsten Wiesel
Saadi Youssef

Ronald Harwood and 23 others

Ginsberg (wives in the avocados)

A reading of A Supermarket in California by Allen Ginsberg

What thoughts I have of you tonight, Walt Whitman, for
I walked down the sidestreets under the trees with a headache
self-conscious looking at the full moon.
In my hungry fatigue, and shopping for images, I went
into the neon fruit supermarket, dreaming of your enumerations!
What peaches and what penumbras! Whole families
shopping at night! Aisles full of husbands! Wives in the
avocados, babies in the tomatoes!--and you, Garcia Lorca, what
were you doing down by the watermelons?

I saw you, Walt Whitman, childless, lonely old grubber,
poking among the meats in the refrigerator and eyeing the grocery
boys.

I heard you asking questions of each: Who killed the
pork chops? What price bananas? Are you my Angel?
I wandered in and out of the brilliant stacks of cans
following you, and followed in my imagination by the store
detective.
We strode down the open corridors together in our
solitary fancy tasting artichokes, possessing every frozen
delicacy, and never passing the cashier.

Where are we going, Walt Whitman? The doors close in
an hour. Which way does your beard point tonight?
(I touch your book and dream of our odyssey in the
supermarket and feel absurd.)
Will we walk all night through solitary streets? The
trees add shade to shade, lights out in the houses, we'll both be
lonely.

Will we stroll dreaming of the lost America of love
past blue automobiles in driveways, home to our silent cottage?
Ah, dear father, graybeard, lonely old courage-teacher,
what America did you have when Charon quit poling his ferry and
you got out on a smoking bank and stood watching the boat
disappear on the black waters of Lethe?

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