a capela sistina em três mil peças

À partida, a arte do puzzle parece uma arte breve, uma arte débil, que inteiramente se contém num magro ensinamento da Gestalttheorie: o objecto visado - quer se trate de um acto de percepção, de uma aprendizagem, de um sistema fisiológico ou, no caso que nos ocupa, de um puzzle de madeira - não é a soma de elementos que haveria que começar por isolar e analisar, mas um conjunto, não é nem mais imediato nem mais antigo, não são os elementos que determinam o conjunto, mas o conjunto que determina os elementos; o conhecimento do todo e das suas leis, do conjunto e da sua estrutura, não pode ser deduzido do conhecimento separado das partes que o compõem. Quer isto dizer que podemos olhar para a peça de um puzzle durante três dias e julgar saber tudo acerca da sua configuração e da sua cor sem ter avançado coisíssima nenhuma; apenas conta a possibilidade de ligar esta peça a outras peças e, neste sentido, há algo de comum entre a arte do puzzle e a arte do go: só as peças reunidas tomarão um carácter legível, assumirão um sentido. Considerada isoladamente uma peça de um puzzle não quer dizer nada, é apenas uma questão impossível, um desafio opaco. Mas, mal conseguimos, ao cabo de vários minutos de tentativas e erros, ou em meio-segundo religiosamente inspirado, juntámo-la a uma das suas vizinhas, a peça desaparece, deixa de existir enquanto peça: a intensa dificuldade que precedeu esta aproximação, e que a palavra "puzzle" - enigma - tão bem designa em inglês, não só deixa de ter razão de ser como parece nunca a ter tido, de tal modo se tornou evidência - as duas peças miraculosamente reunidas são já uma só, por sua vez fonte de erro, de hesitação, de confusão e de expectativa.

(...)

Daqui se deduzirá algo que é sem dúvida a última verdade do puzzle: apesar das aparências, não se trata de um jogo solitário - cada gesto do decifrador de puzzles foi feito, antes dele, pelo fazedor de puzzles; cada peça em que pega e repega, que examina, que acaricia, cada combinação que tenta uma vez e outra, cada ensaio, cada intuição, cada esperança, cada desânimo, foram decididos, calculados, estudados pelo outro.

A Vida: Modo de Usar
Preâmbulo
George Perec

... em cima da mesa da sala. For the duration. Com este, os As Cidades Invisíveis e Todos os Fogos o Fogo, vá-se lá saber porquê. Nem me lembro se alguém mo deu, como cheguei a ele, por que coincidência. Sei que foi emprestado, em tempos, a quem não o leu. Sei que me foi devolvido num saco de plástico que deitei sem abrir num contentor do lixo. Over and out.