sem

... fôlego visual, hoje ouço Dvorak, um concerto para violoncelo que durante alguns anos ouvia quase todos os dias. Aqui Rostropovich, quem mais..

"Oh The Places You'll Go", Doctor Seuss

Todos os livros de Doctor Seuss são clássicos infantis, tão clássicos como os contos de Grimm e Andersen na Europa. As maldades são pequenas comparadas com os contos mais tradicionais (Hansel e Gretel abandonados na floresta pelos pais; a crueldade na Gata Borralheira)e o universo é fantástico, de imaginários-relâmpago, cenários fora deste mundo, um texto que se se pode ler de diferentes modos, para qualquer idade. Em português, creio, não existe: a tradução seria difícil, tão difícil como qualquer outro livro de Doctor Seuss, tão baseado em brincadeiras fonéticas e em verdadeiros quebra-línguas.

"Oh The Places You'll Go" é lido como um livro inspirador no início da vida adulta, aconselhado como prenda de graduação. Mas pode ser lido apenas como uma aventura, para os mais pequenos e como pura fantasia delirante, pelos adultos. As ilustrações fogem aos personagens mais conhecidos de "Cat in the Hat" e de "How the Grinch Stole Christmas!", este último de leitura obrigatória no Natal. Os cenários quase surrealistas lembraram-me o(a) Krazy Kat. Uma boa descrição do livro, aqui.

Hoje que o li ao pequeno, não sei quem gostou mais da leitura. Se ele sequer imaginasse all the places he'll go.

Não esquecendo os devidos agradecimentos a uma das minhas livrarias favoritas, a Magna Carta, no Alvor.



Oh, the Places You’ll Go!
Dr. Seuss

Congratulations!
Today is your day.
You’re off to Great Places!
You’re off and away!
You have brains in your head.
You have feet in your shoes
You can steer yourself
any direction you choose.
You’re on your own. And you know what you know.
And YOU are the guy who’ll decide where to go.
You’ll look up and down streets. Look ‘em over with care.
About some you will say, “I don’t choose to go there.”
With your head full of brains and your shoes full of feet,
you’re too smart to go down any not-so-good street.
And you may not find any
you’ll want to go down.
In that case, of course,
you’ll head straight out of town.
It’s opener there
in the wide open air.
Out there things can happen
and frequently do
to people as brainy
and footsy as you.
And when things start to happen,
don’t worry. Don’t stew.
Just go right along.
You’ll start happening too.
OH!
THE PLACES YOU’LL GO!
You’ll be on your way up!
You’ll be seeing great sights!
You’ll join the high fliers
who soar to high heights.
You won’t lag behind, because you’ll have the speed.
You’ll pass the whole gang and you’ll soon take the lead.
Wherever you fly, you’ll be the best of the best.
Wherever you go, you will top all the rest.
Except when you don’t
Because, sometimes, you won’t.
I’m sorry to say so
but, sadly, it’s true
and hang-ups
can happen to you.
You can get all hung up
in a prickle-ly perch.
And your gang will fly on.
You’ll be left in a Lurch.
You’ll come down from the Lurch
with an unpleasant bump.
And the chances are, then,
that you’ll be in a Slump.
And when you’re in a Slump,
you’re not in for much fun.
Un-slumping yourself
is not easily done.
You will come to a place where the streets are not marked.
Some windows are lighted. But mostly they’re darked.
A place you could sprain both you elbow and chin!
Do you dare to stay out? Do you dare to go in?
How much can you lose? How much can you win?
And IF you go in, should you turn left or right…
or right-and-three-quarters? Or, maybe, not quite?
Or go around back and sneak in from behind?
Simple it’s not, I’m afraid you will find,
for a mind-maker-upper to make up his mind.
You can get so confused
that you’ll start in to race
down long wiggled roads at a break-necking pace
and grind on for miles across weirdish wild space,
headed, I fear, toward a most useless place.
The Waiting Place…
…for people just waiting.
Waiting for a train to go
or a bus to come, or a plane to go
or the mail to come, or the rain to go
or the phone to ring, or the snow to snow
or waiting around for a Yes or a No
or waiting for their hair to grow.
Everyone is just waiting.
Waiting for the fish to bite
or waiting for wind to fly a kite
or waiting around for Friday night
or waiting, perhaps, for their Uncle Jake
or a pot to boil, or a Better Break
or a sting of pearls, or a pair of pants
or a wig with curls, or Another Chance.
Everyone is just waiting.
NO!
That’s not for you!
Somehow you’ll escape
all that waiting and staying.
You’ll find the bright places
where Boom Bands are playing.
With banner flip-flapping,
once more you’ll ride high!
Ready for anything under the sky.
Ready because you’re that kind of a guy!
Oh, the places you’ll go! There is fun to be done!
There are points to be scored. There are games to be won.
And the magical things you can do with that ball
will make you the winning-est winner of all.
Fame! You’ll be famous as famous can be,
with the whole wide world watching you win on TV.
Except when they don’t.
Because, sometimes, they won’t.
I’m afraid that some times
you’ll play lonely games too.
Games you can’t win
’cause you’ll play against you.
All Alone!
Whether you like it or not,
Alone will be something
you’ll be quite a lot.
And when you’re alone, there’s a very good chance
you’ll meet things that scare you right out of your pants.
There are some, down the road between hither and yon,
that can scare you so much you won’t want to go on.
But on you will go
though the weather be foul
On you will go
though your enemies prowl
On you will go
though the Hakken-Kraks howl
Onward up many
a frightening creek,

though your arms may get sore
and your sneakers may leak.
On and on you will hike
and I know you’ll hike far
and face up to your problems
whatever they are.
You’ll get mixed up, of course,
as you already know.
You’ll get mixed up
with many strange birds as you go.
So be sure when you step.
Step with care and great tact
and remember that Life’s
a Great Balancing Act.
Just never forget to be dexterous and deft.
And never mix up your right foot with your left.
And will you succeed?
Yes! You will, indeed!
(98 and 3/4 percent guaranteed.)
KID, YOU’LL MOVE MOUNTAINS!
So…
be your name Buxbaum or Bixby or Bray
or Mordecai Ali Van Allen O’Shea,
you’re off to Great Places!
Today is your day!
Your mountain is waiting.
So…get on your way!

(from here)

abuso verbal: trinta e quatro exemplos

cumprindo uma promessa, aqui vai a tradução mais ou menos livre de um site excelente sobre "Amor Abusivo". Não lhe chamaria amor, mas essa é uma discussão para além do texto. Para que sirva a alguém.

Os sinais de uma relação abusiva devem ser aplicados a uma relação de igual para igual, ou seja, marido e mulher. Em relações desiguais, como pai e filho, pai e filha, as regras são ligeiramente diferentes. No entanto, o respeito pelo outro está sempre no centro do problema.

1. Jogo sujo.
Os abusadores não jogam limpo. A discussão não vai ser de igual para igual, as cartas já estão dispostas contra si, o jogo já foi decidido. Por exemplo, as afirmações de um abusador podem provocar emoções contraditórias como o sentimento de que nada do que você faça é bom o suficiente.

2. Dupla personalidade.
Os abusadores são do tipo Jekyll and Hyde - muitas vezes estará a lidar com duas personalidades. Poderá ver um lado simpático, afectuoso uma grande parte do tempo e ser depois confrontada com um lado negro, irado, barulhento, crítico, acusador e descomprometido que se envolve em ataques pessoais, que diminui o outro, em manipulação e humilhação.

3. Argumentação.
As afirmações abusadoras são usadas para ganhar ou manter o controle. Na minha experiência, os abusadores usarão qualquer coisa que funcione para manter o controle; usam até argumentos racionais. Não se importam qual a técnica utilisada desde que eles ganhem. Os argumentos racionais são algo que você deverá encorajar, desencorajando outro tipo de comportamento.

4. Manipulação de sentimentos.
As afirmações abusivas destinam-se a provocar e a apanhá-la desprevenida. Coisas como a raiva, culpa, desilusão, inveja e arrependimento são muitas vezes usadas pelos abusadores para provocar. Em algumas culturas há um provérbio: fá-la estúpida, fá-la zangada.

5. Humilhação.
As afirmações abusivas são quase sempre humilhantes, para diminuir e para retirar importância. Se acreditar no que o abusador diz, terá menos amor-próprio.

6. Ponto fraco.
O abusador tem um objectivo de que mesmo ele próprio poderá não ter consciência. Ele quer encontrar o seu ponto fraco para depois manipular esse ponto vulnerável para a controlar.

7. Atacar a sua vulnerabilidade.
Uma pessoa abusiva poderá criticar certos aspectos da sua personalidade; as suas vulnerabilidades são as mais susceptíveis de serem atacadas. Porque você está vulnerável, este tipo de crítica pode ser muito destrutivo pois você poderá começar a acreditar nela. Com o passar do tempo você estará condicionada a uma de três coisas: concordar com a verdade que ele diz, fazer o oposto revoltando-se ou evitar esse aspecto de si própria.

8. Discussões regulares.
Numa família poderá existir um padrão de abuso diário que culmina numa grande discussão a cada dois ou três dias. Neste caso o abusador dirá: Lembra-te o que te estou sempre a dizer, tu nunca vais fazer nada de jeito. As tuas acções de hoje comprovam que não vales mesmo nada.

9. Falso incentivo.
Alguns abusadores incentivam-na para depois a deitar abaixo. Se acreditar no seu incentivo, então eles podem retirar isso e deitá-la abaixo numa tentativa de ganhar controle.

10. Chantagem emocional.
Alguns abusadores vêem o seu amor por eles como uma fraqueza e como um meio de a controlar. Esse tipo de abusador pode dizer coisas como: Se gostasses mesmo de mim, fazias isto. Claro que a resposta óbvia é que se essa pessoa a amasse a si, nunca lhe pediria para fazer isso.

11. Exigência.
Os abusadores põem-na frequentemente numa posição difícil; seja o que for que você faça, isso estará errado e esse é o derradeiro controle. Os abusadores são muitas vezes exigentes e muito difíceis de agradar de modo que tentar agradar-lhes significa que a maior parte das vezes você falhará.

12. Julgadores.
Os abusadores vêem-se no direito de a julgar, enquanto você não tem o direito de os julgar a eles. Eles vêem-se como superiores pois eles podem decidir qual o seu valor enquanto você não tem estatuto para os julgar a eles.

13. Os abusadores são maus ouvintes.
Muitas vezes quando não querem ouvir o que você tem para dizer, os abusadores interrompem-na.

14. Levantar a voz.
O abusador levanta muitas vezes a voz ou grita quando a discussão não corre como ele quer. Levantar a voz pode muitas vezes intimidar pois é um passo na escalada e você tem de decidir se quer gastar muita energia na discussão ou se simplesmente quer desistir para manter a paz.

15. Insultar.
Os abusadores chamam muitas vezes nomes. Isto é uma tentativa de provocação, todos nós temos um ou dois nomes que não gostamos que nos chamem.

16. Discussões intermináveis
Os abusadores discutem muitas vezes infinitamente até você concordar. Você poderá simplesmente cansar-se e desistir, só para acabar a discussão. Desistir é uma má ideia porque da próxima vez será ainda mais difícil ganhar.

17. Distorcer a realidade.
Os abusadores distorcem muitas vezes a realidade. Têm tendência para pensar que você disso qualquer coisa que não disse ou que você queria dizer qualquer coisa que não queria ou para esquecer o que eles próprios disseram.

18. Rebaixar
Os abusadores gostam de a rebaixar ao nível deles. Você poderá tornar-se abusadora numa relação em retaliação; neste caso o abusador pode sempre dizer que você não é melhor do que ele. Os abusadores são muito melhores a discutir e a ganhar o que significa que ao descer ao nível deles você já perdeu. Isto é uma variação de uma pessoa bater noutra até a outra acabar por ripostar.

19. Distracção.
Os abusadores gostam de distrair. Tem tendência a trazer toda a espécie de ofensas que aconteceram há um dia, há uma semana ou há um ano e que não têm nada a ver com a discussão que está a ter lugar agora. Adoram distrair.

20. Mudar de assunto.
Os abusadores não conseguem muitas vezes manter o assunto. Isto é particularmente verdade quando estão a perder a discussão, podem tentar mudar de assunto ou podem decidir que têm de ir embora ou que têm de fazer qualquer coisa de repente.

21. Limites.
Os abusadores odeiam que você estabeleça limites. Se você tentar estabelecer limites, eles darão um milhão de razões pelas quais isso não é possível. Por exemplo, em vez de concordar em ajudá-la quando você precisa, eles trarão um série de condições (se não estiverem ocupados, se estiverem bem dispostos, etc.) de modo que quando chegar a altura de ajudar eles possam sempre ter um modo de evitar a ajuda.

22. Limites.
Os abusadores adoram estabelecer os seus limites, não os deles. Vão sempre tentar que você concorde com os termos deles e sem "se"s ou "mas".

23. Virar a mesa.
Os abusadores viram muitas vezes a mesa. Se você disser "o que eu faço nunca é bom suficiente", você poderá ouvir o abusador dizer a mesma coisa uma semana depois só para provar que você é que é o abusador.

24. Oposto.
Os abusadores dizem muitas vezes o aposto do que se está a passar. Você poderá ouvir que você mudou quando foi o comportamento do abusador que mudou ostensivamente.

25. Enlouquecer.
Os abusadores tentam muitas vezes enlouquecer a pessoa, fazê-la doida. Quando lhe dizem para fazer duas coisas opostas e a criticam porque você fez uma e não a outra, isso é um exemplo de fazer alguém doido. Esta é uma maneira garantida de controlar alguém porque você nunca pode ter razão. Se uma pessoa exige duas coisas opostas de si, diga que isso é impossível. Um exemplo retirado de uma velha anedita: Uma mãe deu ao seu filho duas camisas. Numa reunião de família, o filho usou uma delas para agradar à mãe. Quando ele chegou a mãe estava zangada. Porquê? Queria ele saber, "porque não usaste a outra camisa", disse a mãe.
Este enlouquecer o outro pode acontecer de muitas maneiras. Por exemplo, numa discussão uma pessoa poderá dizer duas coisas opostas. Você acredita que ele mudou a opinião e aceita que a última é a que vale. Mas dias mais tarde, quando o assunto vem à baila, ele diz "Bom,, mas já te disse isto", e isto é a primeira coisa que ele tinha dito. Em resumo, a discussão consigo estava montada de forma a que acontecesse o que acontecesse ele podesse dizer que ele fez o que tinha dito.

26. Inventar coisas.
Os abusadores inventam muitas vezes coisas. Podem dizer que já concordaram com qualquer coisa que nunca concordaram ou dizer que já pediram desculpa sem nunca terem pedido. Podem dizer que você fez alguma coisa que você nunca fez. Não deixar que estas ficções entrem na discussão.

27. Exigências.
Os abusadores esperam que você satisfaça instantaneamente as suas exigências ou necessidades, a ameaça velada é que se você não o fizer, eles abusarão de si. Raiva repentina ou insultos são o resultado de não dar aos abusadores o que eles querem imediatamente. Um sinal de uma relação abusiva é que o abusador tem um temperamento repentino e barulhento.

28. Resistência.
Os abusadores serão muito resistentes para fazer o que você gostaria e darão um milhão de razões por que eles não o podem fazer. Quando você precisa, os abusadores têm sempre outra coisa mais importante para fazer, ou "adoravam ajudar mas...".

29. Ameaças.
Os abusadores costumam ameaçar. Em muitos casos você poderá ouvir "ou à minha maneira ou então nada feito". Embora esta possa ser uma ameaça vazia, é muitas vezes usada para conseguir que você aceda ao que ele quer.

30. Ausência de compromisso.
Os abusadores vêem as coisas a preto e branco. O objectivo da negociação é encontrar um meio termo, um compromisso. No entanto, os abusadores podem ser totalmente inflexíveis, insistindo que a solução deles é a única e recusando ver qualquer outra solução.

31. Colocá-la na defensiva.
Os abusadores podem torná-la muito defensiva. Você poderá dar por si a defender-se mesmo sem dar conta disso. Os abusadores gostam de a pôr nesta situação porque é uma situação de poder para eles.

32. Amuar.
Os abusadores podem amuar. O tratamento frio e distante é preferido por alguns. Isto permite que a pessoa abusada leia toda a espécie de significados enquanto o abusador não diz nada e por isso acha que não pode ser acusado de nada errado.

33. Crítica.
Quando os abusadores criticam, fazem-no muitas vezes para provocar. Misturados com problemas reais e desentendimentos, podem estar críticas veladas de si e do seu comportamento que podem não ter nada a ver com a verdade, mas que são apenas provocação para que você seja mais facilmente manipulável.

34. Falta de empatia.
Os abusadores não compreendem os seus sentimentos. Por outro lado, eles esperam que você entenda as suas emoções mais delicadas.

O que fazer? E isto não é do site: acabar de imediato com todas as relações abusivas.

e agora o pão

para máquina, pão de 500g. 210ml de água, 1 colher de chá de sal, 290g de farinha (pode ser intergral), 70g de farinha de centeio (pode ser aveia), 1 colher de chá de fermento, (1 colher de sopa de sementes de sésamo e outra de sementes de girassol). e já está. função bloco de notas.

wish I was there

2740Km = 25h53m = 328.78 EUR

três coisas que eu não quero

1. que me chateiem. 2. que me chateiem. 3. que me chateiem.
na continuação de outro post dos 3, acho que gosto disto, alivia.

healing

VB: wow.

Consider leaving when the abuser will not listen, is inflexible, will not consider counseling, tells everyone that you are crazy or that you are the abuser, has two faces (a nice one for the world and the abusive one for you) and insists that everything be done his/her way or the highway.

This is very hard to do. It means that you will be alone, for starters. It will probably mean a break with the abuser's family. If kids are involved, you will be shuffling them back and forth and still dealing with the abuser. Also finances may be part of the picture and abusers are often difficult about money.

One of my rules, is that if you feel terrible about yourself when you are with that person, something is wrong. If your sense of who you are is very different than it had been before you met that person, something is wrong. The way you feel about yourself, your sense of identity, is key.

Jean-Pierre Bemba em Lisboa (2)

Aqui há um ano escrevi sobre Jean-Pierre Bemba e o facto de um assassino que cometeu crimes contra a humanidade se ter refugiado na Quinta do Lago, condomínio de luxo, no Algarve. Pareceu-me então escandaloso que tendo de abandonar o seu país por ter perdido as eleições para um seu rival, Bemba, criminoso com processo no Tribunal dos Direitos do Homem, que mantinha a liberdade por uma suposta "negociação de paz, tenha recebido um seja-bem-vindo das autoridades portuguesas. À luz do que se passou recentemente, posso tirar algumas conclusões interessantes sobre política internacional. A primeira é que Portugal tem muito pouco a dizer sobre este caso ou sobre qualquer outro. Os países alteram o seu modo de proceder apenas quando há levantamentos populares alargados e a vinda de Bemba passou quase despercebida; ninguém se ralou que ele estivesse aqui ou me qualquer outro lugar. Os jornalistas e os meios de comunidação social foram parcos, as notícias curtas: será isto concertado? Penso que na altura o nosso Ministro não teve outra opção: Portugal foi uma solução para Bemba encontrada pelas organizações internacionais, que teve o apoio de todas elas, nomeadamente das Nações Unidas e do próprio interessado. Por este motivo pode agora o Ministro dizer que Bemba veio a pedido das Nações Unidas, facto que há um ano atrás não foi divulgado.

Depois de um ano de reagrupamento de tropas e de alianças, pois tudo leva a crer que Bemba tenha estado a organizar o grupo com que pretendia agora regressar ao Congo e retomar o poder, eis que o líder criminoso é preso em Bruxelas, precisamente na altura em que regressa ao seu país. Que operação "limpa" para Portugal, que não teve nada a ver com nada. Se Bemba cá esteve foi a pedido das Nações Unidas, se Bemba foi preso, foi em Bruxelas. Será que para ser Ministro é necessário perder a consciência? (esta era uma pergunta retórica) Para ser governante deste grande esquema das coisas é preciso perder a consciência, chama-se diplomacia. Saimo-nos bem, afinal facilitámos a prisão de Bemba e demos-lhe guarida garantindo a paz no seu país (ele encontraria protecção em qualquer lado, não fosse aqui seria noutro lado). Mas não posso deixar de tremer pela enormidade escandalosa que é o facto de um criminoso acusado de crimes contra a humanidade (comprovados e horrendos, basta fazer uma pequena pesquisa) ter residido calmamente (era um vizinho simpático e resguardado!) no nosso país, num aldeamento de luxo.

to the rescue

.
A Dream Within a Dream
Edgar Allan Poe

Take this kiss upon the brow!
And, in parting from you now,
Thus much let me avow:
You are not wrong who deem
That my days have been a dream;
Yet if hope has flown away
In a night, or in a day,
In a vision, or in none,
Is it therefore the less gone?
All that we see or seem
Is but a dream within a dream.

I stand amid the roar
Of a surf-tormented shore,
And I hold within my hand
Grains of the golden sand--
How few! yet how they creep
Through my fingers to the deep,
While I weep--while I weep!
O God! can I not grasp
Them with a tighter clasp?
O God! can I not save
One from the pitiless wave?
Is all that we see or seem
But a dream within a dream?

Give me a book ///// shelf that I can hold on to.



Josh Smith. (American, born 1976). Untitled. 2000-2006. Bookcase with set of sixty-eight artist's books and two stools.

piano ornamentado, Art Tatum

Gosto de virtuosismo. Nem sempre, nem todos os dias, mas qualquer virtuoso representa um pico de potencialidades cumpridas. Art Tatum. Just crack the Phillie open cause we keep on smoking. Dimes rubbin on lotion Feet soaking in the ocean. On a tropical Island staying sunny.





Muitos, muitos midi files, aqui.

massa de pizza, a perfeita

mas para máquina de pão: 1 colher de sopa de azeite, 240ml de água, uma colher de chá e meia de sal refinado, 480g de farinha e 1 colher de chá de fermento. a melhor.

Caminhos do Cinema Português, em Coimbra

Foi no fim-de-semana passado que decorreu em Coimbra a 15ª edição do festival Caminhos do Cinema Português. Entrada gratuita, nenhum dos filmes era demasiado longo, chuvinha... um convite quase irrecusável para entrar no Teatro Académico Gil Vicente, onde estavam já umas vinte, trinta pessoas. Consegui apenas ver o final de "Antes de Amanhã", de Gonçalo Galvão Teles. Deste brevíssimo encontro, posso dizer que gostei da imagem da coluna militar ("é tudo proibido neste país").

Seguiu-se "China, China", de João Pedro Rodrigues e de João Rui Guerra da Mata, uma curta-metragem de 20 minutos. Apoiando este filme estava uma equipa extensa, nomes conhecidos, e os subsídios da RTP, da Câmara de Lisboa, do Ministério da Cultura. Eu diria que o filme foi feito com os apoios necessários. Do que gostei: da ideia de uma imigrante chinesa em Lisboa, das imagens do Martim Moniz, do cenário do apartamento (importante excepção: o terrível galo de Barcelos a destruir a caracterização que teria sido perfeita otherwise), da actriz principal e da situação, uma miúda ainda adolescente, casada, um filho, patroa de uma loja chinesa e enormes desejos de evasão. O que não gostei: de quase tudo o resto. Ficou-me a impressão que uma boa ideia foi esboroada algures - o final da história foi particularmente mau e espectável, a "lisboeta" que surge nas escadas (totalmente dispensável), da lentidão quase parada de certas cenas. Do que gostei muito; da música dos Pop dell'Arte. Voltar ao corte e costura de cenas, especialmente as do início em que nada se passa, mudar radicalmente a forma de apresentar os créditos, retirar inutilidades e alterar o final... Este filme ganhou uma Menção Honrosa "pela originalidade do argumento, pela excelente direcção de actores e pelos riscos assumidos e capacidade de nos provocar sensações tão contraditórias."

Finalmente, tive o desgosto de assistir a "Mulheres Traídas, The Making of" de Miguel Marques. Este documentário sobre a "realizadora" Maria José Silva é certamente das piores coisas que já vi num ecrã, não me lembro de ter visto nada tão mau. Se os filmes de Maria José já são indescritíveis, com lugar talvez apenas no Crime ou em página interior do Correio da Manhã, a ideia de fazer um making of de algo tão mau escapa às explicações mais devaneantes. Todo o universo pimba e de má qualidade poderia ser alvo de trabalho documentário. Mas para quê? Li que "Este documentário pode também ser visto como uma reflexão preocupada sobre as limitações das fantasias amorosas, eróticas e afectivas dentro da cultura (popular) portuguesa." Será que uma preocupação ou curiosidade sociológica justifica uma película de cinquenta minutos? Não consigo explicar o interesse de permanecer cinquenta longos minutos constatando que a "cultura portuguesa" ou a "sociedade portuguesa" podem ser tão desinteressantes e pobres. Não dignifica a chamada realizadora, que faz muito para além de vender o seu queijo na capital do Norte, nem dignifica a tal sociedade. Muitos outros aspectos existem, inerentes à falta de educação formal e cultural, que seriam bem mais interessantes e sérios para abordar. Mas que interesse tenho eu, espectador, em ser testemunha da minha pretensa superioridade intelectual? Triste, triste, foi para mim o facto de este Making Of ter ganho o prémio de melhor documentário "pela originalidade do desafio e por nos ter proporcionado momentos tão surpreendentes e divertidos." Pior ainda foi o facto de ter estreado na Culturgest, em Lisboa. Devemos andar todos loucos.

O site do festival: http://www.caminhos.info/

se eu enviasse um SMS escrevia: p-a-r-a-b-é-n-s_-_-m-a-r-t-a

Com este attachment:

Text
Carol Ann Duffy

I tend the mobile now
like an injured bird.

We text, text, text
our significant words.

I re-read your first,
your second, your third,

look for your small xx,
feeling absurd.

The codes we send
arrive with a broken chord.

I try to picture your hands,
their image is blurred.

Nothing my thumbs press
will ever be heard.

e outro...

Late Fragment
Raymond Carver

And did you get what
you wanted from this life, even so?
I did.
And what did you want?
To call myself beloved, to feel myself
beloved on the earth.

podia ser hoje

and when you can see the back of someone's mind so clear and when you don't want to see it and when you pretend you can't see a thing and when you know you saw what you saw and when they smile at you pretending and when that smiles goes right through your brain like a flash flood.

amazon calling

What The Doctor Said
Raymond Carver

He said it doesn't look good
he said it looks bad in fact real bad
he said I counted thirty-two of them on one lung before
I quit counting them
I said I'm glad I wouldn't want to know
about any more being there than that
he said are you a religious man do you kneel down
in forest groves and let yourself ask for help
when you come to a waterfall
mist blowing against your face and arms
do you stop and ask for understanding at those moments
I said not yet but I intend to start today
he said I'm real sorry he said
I wish I had some other kind of news to give you
I said Amen and he said something else
I didn't catch and not knowing what else to do
and not wanting him to have to repeat it
and me to have to fully digest it
I just looked at him
for a minute and he looked back it was then
I jumped up and shook hands with this man who'd just given me
something no one else on earth had ever given me
I may have even thanked him habit being so strong


An Afternoon
Raymond Carver

As he writes, without looking at the sea,
he feels the tip of his pen begin to tremble.
The tide is going out across the shingle.
But it isn't that. No,
it's because at that moment she chooses
to walk into the room without any clothes on.
Drowsy, not even sure where she is
for a moment. She waves the hair from her forehead.
Sits on the toilet with her eyes closed,
head down. Legs sprawled. He sees her
through the doorway. Maybe
she's remembering what happened that morning.
For after a time, she opens one eye and looks at him.
And sweetly smiles.

dentro de um livro qualquer, uma cópia antiga

Gaspar de la Nuit
Aloysius Bertrand


I.
ONDINE.


Je croyais entendre
Une vague harmonie enchanter mon sommeil,
Et près de moi s'épandre un murmure pareil
Aux chants entrecoupés d'une voix triste
et tendre.

CH. BRUGNOT. - _Les deux Génies._


- « Écoute! - Écoute! - C'est moi, c'est Ondine qui frôle de
ces gouttes d'eau les losanges sonores de ta fenêtre illuminée par les
mornes rayons de la lune; et voici, en robe de moire, la dame
châtelaine qui contemple à son balcon la belle nuit étoilée et le beau
lac endormi.

« Chaque flot est un ondin qui nage dans le courant, chaque
courant est un sentier qui serpente vers mon palais, et mon palais est
bâti fluide, au fond du lac, dans le triangle du feu, de la terre et de
l'air.

« Écoute! - Écoute! - Mon père bat l'eau coassante d'une
branche d'aulne verte, et mes s¦urs caressent de leurs bras d'écume les
fraîches îles d'herbes, de nénuphars et de glaïeuls, ou se moquent du
saule caduc et barbu qui pêche à la ligne. »

*
* *

Sa chanson murmurée, elle me supplia de recevoir son anneau à
mon doigt, pour être l'époux d'une Ondine, et de visiter avec elle son
palais, pour être le roi des lacs.

Et comme je lui répondais que j'aimais une mortelle, boudeuse
et dépitée, elle pleura quelques larmes, poussa un éclat de rire, et
s'évanouit en giboulées qui ruisselèrent blanches le long de mes
vitraux bleus.


II. LE GIBET.

Que vois-je remuer autour de ce gibet?
FAUST.

Ah! ce que j'entends, serait-ce la bise nocturne qui glapit, ou
le pendu qui pousse un soupir sur la fourche patibulaire?

Serait-ce quelque grillon qui chante tapi dans la mousse et le
lierre stérile dont par pitié se chausse le bois?

Serait-ce quelque mouche en chasse sonnant du cor autour de ces
oreilles sourdes à la fanfare des hallalis?

Serait-ce quelque escarbot qui cueille en son vol inégal un
cheveu sanglant à son crâne chauve?

Ou bien serait-ce quelque araignée qui brode une demi-aune de
mousseline pour cravate à ce col étranglé?

C'est la cloche qui tinte aux murs d'une ville, sous l'horizon,
et la carcasse d'un pendu que rougit le soleil couchant.




III. SCARBO.

Il regarda sous le lit, dans la
cheminée, dans le bahut; - personne. Il
ne put comprendre par où il s'était
introduit, par où il s'était évadé.
HOFFMANN. - _Contes nocturnes._


Oh! que de fois je l'ai entendu et vu, Scarbo, lorsqu'à minuit
la lune brille dans le ciel comme un écu d'argent sur une bannière
d'azur semée d'abeilles d'or!

Que de fois j'ai entendu bourdonner son rire dans l'ombre de
mon alcôve, et grincer son ongle sur la soie des courtines de mon lit!

Que de fois je l'ai vu descendre du plancher, pirouetter sur un
pied et rouler par la chambre comme le fuseau tombé de la quenouille
d'une sorcière.

Le croyais-je alors évanoui? le nain grandissait entre la lune
et moi, comme le clocher d'une cathédrale gothique, un grelot d'or en
branle à son bonnet pointu!

Mais bientôt son corps bleuissait, diaphane comme la cire d'une
bougie, son visage blémissait comme la cire d'un lumignon, - et soudain
il s'éteignait.


Todo o Gaspar, aqui.

acabando de vez com o literário

(mentira), é só um tiro no escuro. três coisas que eu detesto: tipos que têm a mania que sabem mais do que os outros, tipos que têm a mania que sabem mais do que os outros, tipos que têm a mania que sabem mais do que os outros. just for the record. e agora vamos à barriga. Esta também é da Vaqueiro (Sabores), o que me leva a desconfiar que vá ter falta dele, logo se vê.

Chamuças Vegetarianas no forno

o quê: 1 embalagem de massa Filo, 200 gr de soja granulada fina, água, cebola, alho francês, 120g de margarina ou manteiga, 2 cenouras, courgette, sal, pimenta preta, piripiri, rebentos de soja, 2 colheres de sopa de caril em pó e uma colher de chá de: gengibre em pó, coentros em pó e noz moscada e 2 colheres de sopa de molho de soja.

Como: Hidratar a soja em água. Ralar a cenoura e a courgette. Refogar a cebola e o alho francês e depois a cenoura e a courgette raladas. Temperar com sal, pimenta e piripiri, acrescentar a soja escorrida e o resto dos temperos. Junte os tomates picados e o molho de soja e deixe cozinhar (10 minutos). Derreter um pouco de manteiga para colar a massa. Cortar as folhas de filo ao meio, picelar com manteiga e dobrar ao meio no sentido do comprimento. Deitar uma colher de recheio e dobrar. Levar ao forno durante 15 a 20 minutos.

Arroz ou não arroz, salada, o que é indispensável mesmo é uma lassi de manga. Uma empreitada de pelo menos duas horas. Vale a pena. Uma embalagem de filo não chega, são precisas três para umas quase 30 chamuças.

(e quando ao fim de um tempo se descobre que faltam coisas: os desenhos do filho, as especiarias, o corta-pizas, as essências de amêndoa e, acima de tudo, o almofariz. aí é que chega muito caril ao nariz)

Pergunta matemática da semana: quem sabe que o vodka é suposto ser guardado no congelador.

acho que é melhor tirar os sapatos e deitar-me, por agora

.
Green
D.H. Lawrence

The sky was apple-green,
The sky was green wine held up in the sun,
The moon was a golden petal between.

She opened her eyes, and green
They shone, clear like flowers undone,
For the first time, now for the first time seen.

. . .
os ruídos distantes, o respirar da criança que dorme, chá de Gueisha, o livro amarelado na cama branca, o som de passos na escada, o forno ainda quente, a parede quase vazia, um abat-jour amarelo, um qwert preto, cheiro a pão, flanela, madeira, penas. os poemas não são feitos de objectos. The morning breaks like a pomegranate / In a shining crack of red: D.H. Lawrence, o que me ensinou o nome das árvores.

wooohh... again

e tapar buracos com massa de gesso? e pôr ar nos pneus? ah.. as delícias da vida dita masculina. e, no fim, à portuguesa. Diga-se que o site Vaqueiro é muito bom, mas as receitas sabem a pouco, ou melhor, sabem pouco. Cape Herb... ora aqui está uma coisa que eu gostava de ter feito.

haverá palavras?

Myanmar. Burma. Birmânia.
Através da revista Slate.

rui!

cidade melhor? nãhh..
Curiosidades que ajudam a deslindar: por muito acaso fui dar a "verbal self-defense". Pérolas...
"Why Verbal Self-Defense is a Skill We Need.
It has undoubtedly happened to you. There you are, in the middle of a fierce argument with someone, and suddenly you realize that you not only don't particularly care about the subject of the argument but you can't understand how you got into the altercation in the first place!
This isn't trivial. Hostile language is dangerous to your health and well-being; it's toxic stuff. People who are frequently exposed to hostile language get sick more often, are injured more often, take longer to recover from illness and injury, and suffer more complications during recovery. As an obvious result, they tend to die sooner than those not so exposed. "
Ah... the beauty of internet. Just for the record: what a huge, humongous heap of trash this is.

personal apocalypse; Matthew Barney

Matthew Barney é talvez o mais estranho dos artistas contemporâneos que tenho visto. Ao pé dele Koons é quotidiano. Um quase inferno pessoal, de imagens oníricas, sons, todas as formas de expressão em simultâneo para formarem outros universos, nem paralelos, mas absolutamente novos. Todas as figuras perceptíveis se transmutam: neste lugar de criação as memórias são desmontadas e despejadas para novas formas em movimento.

Muito completo o site da PBS sobre o artista, um site resultante da série Art:21, a arte do nosso século. Televisão de qualidade.

"A system that has an internal object, Freudian narratives—consumer and producer, violence, sexually driven, NFL films—these are the things I think about, says Matthew Barney. His "CREMASTER" series of films twist narrative flow, challenge genres, and interrogate art as they explore the ways "that violence is sublimated into form." Barney and his crew are filmed on the set of "CREMASTER 3" at the Saratoga race track and at the Solomon R. Guggenheim Museum in New York. At Saratoga, Barney transforms a group of horses into racing corpses; at the Guggenheim, the artist transforms the Museum into a set for an obstacle course/video game."
O slideshow, "Artist at Work", aqui.

Cremaster=" the muscle that raises and lowers the male reproductive system according to temperature, external stimulation, or fear".

Quem somos nós, como sociedade, civilização, que nos expressamos deste modo? Olhando para trás e para o modo como a arte sempre espelhou o seu mundo, não é possível deixar de fazer esta pergunta. E não é possível fazê-la sem algum desconforto.

Chamado "ultimately the most important artist of his generation" pelo New York Times, o seu trabalho provoca tudo menos a indiferença.













Images from the Cremaster series.

old habits

por mais voltas que dê, volto sempre à partida: Earl Grey.

"Aqui se castra com limpeza e barato"

outras leituras.

... a castração era praticada um pouco aqui e ali, tanto oficialmente nos hospitais de algumas grandes cidades, por razões médicas mais ou menos válidas, como clandestinamente nas oficinas do campo, conhecidas de todos sem necessitar para isso de porta para a rua. Sabe-se perfeitamente que muitos barbeiros haviam juntado às suas múltiplas actividades médicas ou dentárias a prática da orquidectomia (castração), com instrumentos mais que primitivos e nas condições de higiene que se podem imaginar.

Aí, como no hospital, a anestesia constituía o primeiro óbice: no melhor dos casos, podia consistir na absorção de beberragens com ópio, a fim de neutralizar ao máximo as sensações da criança. As mais das vezes, contentavam-se em comprimir as carótidas, de modo a interromper momentaneamente a circulação: a criança entrava então num estado aproximado ao coma. Mergulhavam-na em seguida num banho de leite, para amolecer as partes genitais, ou num banho de água gelada, que exercia também uma leve função anestesiante e, acima de tudo, impedia que sangrasse de mais. Era uma prática deveras comum, ainda, nas amputações, durante as campanhas napoleónicas. A castração propriamente dita era ao mesmo tempo simples e complexa. Simples, por princípio, como Ancillon resumia no seu Tratado dos Eunucos: "Um eunuco (...) é uma pessoa a quem cortaram as partes próprias à geração". Mas complexa a sua aplicação e, sobretudo, muito perigosa, posto que a operação podia ter resultados desiguais e provocar hemorragias ou infecções, mortais em muitos casos. Uma estimativa, proposta por alguns médicos, situa a mortalidade entre os 10 e 80%, consoante os operadores. Esta estatística, perfeitamente admissível, tem em conta que os precários meios médicos da época quer as diferenças, provavelmente consideráveis, entre cirurgiões tão reputados como os de Bolonha e quaisquer "fazedores de anjos" improvisados nas aldeias mais remotas.

A operação nunca se efectuava antes dos sete anos e raramente depois dos doze: era essencial que ela se verificasse antes do início da função glandular dos testículos. A maioria das crianças era portanto castrada entre os oito e os dez anos. O acto, em si mesmo, tinha de ser muito rápido: começava-se por uma incisão na virilha, pela qual o cirurgião puxava para fora o cordão e os testículos. Procedia-se então à ablação total com uma faca, enquanto os canais eram ligados. Esta operação diferia bastante da dos eunucos de harém, a quem retiravam todos os órgãos sexuais exteriores, em geral depois da puberdade, o que não deixava conservar a voz infantil. No caso dos nossos castrados, era indispensável extrair os dois testículos para conseguir o resultado previsto. Este o motivo por que a explicação de certos sopranistas, que pretendiam ter sido mal operados e não serem totalmente castrados, não tem sentido. Ou a pessoa tinha sido inteiramente operada e possuía uma voz de castrado ou a operação fora parcial (ablação de um só testículo, presença oculta de um terceiro testículo...) e conservava então todas as características masculinas, ficando, para mais, com uma voz de tenhor ligeiro ou de falsetista. É por isso, também, que a história do castrado Balani, contada por Archenholz, não parece crível. O cantor, nascido com as bolsas vazias, teria sido considerado durante toda a juventude como um "castrado natural" e educado musicalmente para se tornar um sopranista. Começou, então, uma brilhante carreira, mas um dia, em cena, quando alguns vocalizos se requeriam um esforço físico considerável, os seus testículos, até aí interiores, saltaram para o seu verdadeiro lugar. Imediatamente perdeu a voz e teve de renunciar à carreira de cantor. Para além do aspecto divertido de uma tal aventura, é de concluir que esta personagem não podia ser um autêntico castrado; talvez tivesse simplesmente conseguido dar a ilusão, graças a uma bela voz aguda, reforçada pela ausência de muda.

in História dos Castrados
de Patrick Barbier

visto do espaço até é perto

de espera e de espera. nem é tanto a chuva, ou o cinzento, nem o dia estar opressivo, nem a falta de um plano que vem mais tarde. é estar longe de ti.

wooohh... the grass

Mas que maior prazer num fim de tarde ainda com sol do que o vrrmm vrrmm desta maquineta?
Para os que são como eu, aqui está como se muda o fio milagroso.

automatic husband

From the buildup (yay!), the Fiery Furnaces and this,,, automatic husband.



And cooly coolest, the Daily Collage (from Verve).

a ver: "Waltz with Bashir" de Ari Folman

"Cette histoire est mon histoire personnelle. Le film retrace ce qui s’est passé en moi à partir du jour où j’ai réalisé que certaines parties de ma vie s’étaient complètement effacées de ma mémoire. Les quatre années pendant lesquelles j’ai travaillé sur Valse avec Bachir ont provoqué en moi un violent bouleversement psychologique. J’ai découvert des choses très dures dans mon passé et en même temps, pendant ces années-là, ma femme et moi avons eu trois enfants. Finalement, j’ai peut-être fait tout cela pour mes fils. Pour que, lorsqu’ils grandiront et verront le film, cela puisse les aider à faire les bons choix, c’est-à-dire de ne participer à aucune guerre." Ari Folman
(toda a entrevista, aqui).

o título original não o ponho

But, somehow, this all makes sense, here.

. . .
There is a eureka moment that most visual artists have at some point early on in their career and, once the moment has happened, they take their first steps across the great divide between visual art and literary art, two camps to whom words mean totally different things.

Once sensitized to text as an art object, the visual artist must, in a way, learn his or her own language all over again from scratch. One looks at the shape of words and the texture of the paper they rest on. One looks not just at the book, but at its cover. Visual culture is a very free and permissive place; high culture, low culture, pop culture, all source material is permitted if it’s a part of your world.

Literary students, however, don’t relearn their language from a visual and material standpoint. They are, if anything, actively encouraged to consider the process infra dig, and are certainly never allowed to fetishize the physical, typographical form of a word. In France there exists the convention of standardized unemotional text-only book covers — basically, a Salinger-like belief that a book (excuse me, a text) ought to speak for itself and not be compromised by such vulgarities as cover art, non-standardized fonts or author photos. Words exist only inasmuch as they denote something individually and collectively, but that is all they are. They’re merely little freight containers of meaning, devoid of any importance on their own. To see words as art on their own is heresy.

This inflexibility makes sense to a non-visual thinker, but to visual thinkers such dogma is depressing and sad, like forcing ballerinas to wear suits of armour.

in Visual Thinking, Douglas Coupland
(the whole article here)
Blog no NY Times

obrigada(s), Rui

horses

I sat watching her with my back against the wall in the light of the lamp she had hung from a hook beside the stall; the knotted scarf holding back her hair, the golden light on her face, her inward-looking gaze and the half smile, her bare arms, and the bare knees glowing faintly below her skirts on each side of the pail, and I could not help it, but inside my trousers I grew tight so suddenly and with such force I had to gasp for breath, and I could not even remember thinking about her in that way before. I held fast to the stool with both hands and felt unfaithful towards the one I really had on my mind and knew that if I moved as much as one centimetre now, the least friction would ruin everything, and she would see it and may be hear the helpless whimper in my chest that was already straining to get out, and then she would know how pathetic I was, and I could not bear that. So I had to think about other things to ease the pressure, and first I thought about horses as I had seen them running down the road throught the village, many horses of many colours with pounding hooves raising the dust on the tinder-dry road, whirling it up and draping it like yellow curtains between the houses and the church, but that did not help me a lot, for there was something about the heat of those horses and their curved necks and rhythmic breathing as they galloped along, and all the things about horses that are hard to explain, but you knew were there, and then I thought about the Bunnefjord instead.

in Out Stealing Horses
Per Petterson

So far, so good. My impressions: I have loved the book just until the beginning of part two, I believe the war element, the resistance, the laying down of the father's life was unnecessary. It had been a coming of age, an almost Mark Twain by the Mississipi in the Norwegian forest, the boy mirrored in the old man and the old man echoeing the boy. I enjoyed the masculine details of work, tools, felling trees, farm work, repair work. Very interesting how a Norwegian author is so much, like the rest of us, under the spell of American imagery and myth. Tow Sayer is everybody's childhood, an universal icon. The west and open spaces, horses, lumberjacks, all American symbols of freedom surounding an old man who desires to free himself from the constraint of social living. This story could take place in Minnesota, easily. I cannot help but compare Petterson's aging to Philip Roth's take on the subject, Everyman. Acceptance and denial.

And here, an interesting interview: Language Within Silence, an Interview with Per Petterson.

dra_ _ _ agging on

so many keys to play, so many scales to slide, black and white, on and off.
too much noise, blagger blagger, often enough it is just over the edge.
the bright side: Marta, os teus textos estão cada vez mas a cada vez melhores.

noites longas

Honky Tonk in Cleveland, Ohio
Carl Sandburg

It's a jazz affair, drum crashes and cornet razzes.
The trombone pony neighs and the tuba jackass snorts.
The banjo tickles and titters too awful.
The chippies talk about the funnies in the papers.
The cartoonists weep in their beer.
Ship riveters talk with their feet
To the feet of floozies under the tables.
A quartet of white hopes mourn with interspersed snickers:
"I got the blues.
I got the blues.
I got the blues."
And . . . as we said earlier:
The cartoonists weep in their beer.

espaço projecto: Czech Republic

unmissable: Budvar Beer , Český ráj , Litomyšl, Mariánské Lazně , Veletržní palác, Prague , Moravský kras , Karlovy Vary , Obecní dům , Český Krumlov .



:)

Kabul Karolina
Pork Knee
Zluta Pumpa

to remember

The Feast
Robert Haas

The lovers loitered on the deck talking,
the men who were with men and the men who were with new women,
a little shrill and electric, and the wifely women
who had repose and beautifully lined faces
and coppery skin. She had taken the turkey from the oven
and her friends were talking on the deck
in the steady sunshine. She imagined them
drifting toward the food, in small groups, finishing
sentences, lifting a pickle of a sliver of turkey,
nibbling a little with unconscious pleasure. And
she imagined setting it out artfully, the white meat,
the breads, antipasto, the mushrooms and salad
arranged down the oak counter cleanly, and how they all came
as in a dance when she called them. She carved meat
and then she was crying. Then she was in darkness
crying. She didn't know what she wanted.

Sleuth: it's all about words. So what?

What are the chances, I mean really, what are the chances of having not only favorite but excellent actors, one of them the most beautiful man there is (forget about handsome), the best screenplay, the best man in film-theater, and favorite artist all in one? Sleuth filled the week, and I admit I will distrust anyone who dislikes this film, a rite of passage. ("Hello, nice to meet you, and by the way, did you see that film, Sleuth...")









Milo Tindle: I'm so glad you like my mind. Not many people like my mind. Quite a few people like my body... but i can't think of anyone who likes my mind.

homepage do filme
webisodes

Antony Gormley, Feeling Material XIV(2005)

Há filmes que ficam na memória, há filmes que espantam, há filmes de que gostamos muito, outros nada. Meço-os, como a quase tudo, pela distância, quando passadas muitas milhas de tempo me restam ainda rasgões de imagens, clarões (como este). Chega a acontecer haver filmes de que não gostei na altura e que me vêm à memória anos depois, uma imagem de repente no meio de outro contexto qualquer. Outros entusiasmam-me na altura e passada uma semana só já nem me recordo de os ver. Por razões óbvias não me recordo de exemplos.. É um critério tão válido como atirar os testes ao ar para ver quais caem em cima da cama. Sleuth é um filme inesquecível. Pelo texto, pelo trabalho excepcional dos dois actores, pelo cenário, pela intensidade, pelos jogos de palavras, pelo jogo puro e simples, pelo engano e pelo sorriso do Jude Law.

Quando entrei no cinema tinha lido já algumas críticas negativas; demasiado intelectual, teatral, sem acção, forçado. Hoje num lançamento de um livro em que vários autores liam poemas uns dos outros foi dito por um deles que a poesia não é para toda a gente pois a maior parte dos leitores são iletrados. A poesia, segundo ele, é para uma elite de quem a sabe ler. Dito assim, parece que não. Ou talvez sim.

"In this day and age, is marriage absolutely necessary? Isn't it a bit old-hat?"

8-||

Às vezes na net... encontram-se achados e perdidos.

ah grande prosa... de bom fim-de-semana

"A cidade grande já acordara há muito quando nós lhe fomos bater nos portões dourados, e nem sequer respondeu, porque éramos pequenos de mais para conseguir que ela olhasse para a gente. De qualquer modo fomos entrando e, dum momento para o outro tragadose engolidos sem dar por isso, sem que houvesse nada a fazer senão ir na onda gigantesca e deixarmo-nos cair como se fôsssemos depositados por não haver no mundo força bastante para enfrentar uma onda daquelas."
Frank Gold, ou Luís Campos,em Longa é a Noite publicado pela Europa-América.
A Europa-América é uma boa editora? Às vezes é (era?). No caso "feira do livro", estou pelo António Costa.

campanha anti-spiderman

É o que tenho feito por estes dias. É verdade, uma luta desigual entre mim e (quantas pessoas?) da Mattel, o McDonalds dos brinquedos. Cá também há, em muitos sítios, até no suspeito Toys R Us, a escolha é dos pais. Brinquedos educativos, quero dizer. A escolha é dos pais. Regra número um: a não ser que se queira gastar muito e dar muito a ganhar à Mattel e fazer feliz a criança-vítima, é proibido entrar nessa loja com o respectivo rebento.

Opções (só porque as de lá são mais fáceis de encontrar online):

Under the Lamb
Award Winning Toys at Educational Toys Planet
Back to Basics Toys
Fat Brain Toys
Mastermind Toys
Educational Toys (muito bom)

"E se pintássemos os que não estão pintados?"
"Wow... sim!"


E o Bilibo da Suíça? Também quero! E este? :)) E este?

aqui bem guardado antes que desapareça

.
.
Ossos
trout


Na manhã petrificada uma delicada gota de água

em sobressalto ,correm coisas estranhas ,e correm e correm .furiosas de si mesmas

na longa avenida perdeu-se o sentido ,e saltimbancos estilizados praticam malabarismos desusados

passa um cavalo acinzentado a trote numa rua deserta

ossos



o nevoeiro esconde parte daquele prédio ,os ferros saem do pilar de cimento tosco em triunfo

digo que são ossos

os carros passam em trajectos indecisos a delirar gasolina,relógios polidos ,marcas de fogo.

cinza no chão ,o riso louco a perturbar o domingo televisivo.

mais ossos

colunas de açucar ,gordura .

esperei 10 minutos antes de contar as estrelas pouco convicto da utilidade do meu gesto

ossos

salitre nas paredes ,os azulejos caem aos poucos .

um cão arrasta a corrente e não sabe para onde ir a seguir

nem eu sei

as ruas de dois sentidos ,o nosso maior orgulho ,as casas baixas que pontuam aqui e ali .

Acho que são ossos

a cidade rente ao chão ,pouco transito e calor intenso .

Não me apetece ouvir o canto dos pássaros ,não com tanto alcatrão ,um mar de alcatrão

bebo um café ,tomo uma aspirina pelo sim pelo não

gastei a sola das botas e sinto o chão e gosto de o sentir

não me vou magoar ,e vou comer pouco .

Ossos

meto por um caminho diferente com roupa de outra cor

quero ver se há ossos por lá

o tempo sagrado

e nunca hei-de ver de novo o mesmo que já vi

afinal não passam de ossos

limites da longa estrada onde a serpente rastejou durante anos

cada metro ganho é guardado no cofre

o toque frio da pedra segreda coisas violentas

ossos

muda de lugar ,troca a tua reles dor por um punhado de moedas

desafia a engrenagem cromada com uma só palavra

ossos

aqui neste lugar já houve lutas e mortes ,a terra ainda se lembra de quase tudo

ossos

o metal aspero cresce espasmodicamente na tua furiosa disciplina

tudo ossos

sem tino

gosto das palavras que não dizem nada, e das que nem
sequer foram ditas ainda, e que repousam, enroladas,
no canto da minha boca.

mulheres, as notícias que nem sempre são más

"Women's Work" (filme do Washington Post)
Female entrepreneurs in in Maraba built thriving coffee farms and other successful businesses as society transformed in the wake of Rwanda's genocide.

Aqui, o artigo de fundo:
"Women Rise in Rwanda's Economic Revival" por Anthony Faiola.

Um excerto:
"As both female and male survivors sought to rebuild coffee plantations with financial and technical assistance from international organizations, Maraba's women, most trying their hands at the business of farming for the first time, were by far the faster students. They showed more willingness than men, officials here said, to embrace new techniques aimed at improving quality and profit. Now, Maraba's female farmers are outdoing their male counterparts in both, numbering about half of all farmers in the village's coffee cooperative but producing 90 percent of its finest quality beans for export.
The march of female entrepreneurialism, playing out here and across Rwanda in industries from agribusiness to tourism, has proved to be a windfall for efforts to rebuild the nation and fight poverty. Women more than men invest profits in the family, renovate homes, improve nutrition, increase savings rates and spend on children's education, officials here said. "
É necessário um registo para ler o jornal, mas é gratuito e vale bem a pena, a mais que não seja pelos milhentos cartoons...

para manter o alto nível de moralidade deste blogue

que os outros já foram à viola, e acabo com a veia poética por hoje.


Sex Without Love
Sharon Olds

How do they do it, the ones who make love
without love? Beautiful as dancers,
gliding over each other like ice-skaters
over the ice, fingers hooked
inside each other's bodies, faces
red as steak, wine, wet as the
children at birth whose mothers are going to
give them away. How do they come to the
come to the come to the God come to the
still waters, and not love
the one who came there with them, light
rising slowly as steam off their joined
skin? These are the true religious,
the purists, the pros, the ones who will not
accept a false Messiah, love the
priest instead of the God. They do not
mistake the lover for their own pleasure,
they are like great runners: they know they are alone
with the road surface, the cold, the wind,
the fit of their shoes, their over-all cardio-
vascular health--just factors, like the partner
in the bed, and not the truth, which is the
single body alone in the universe
against its own best time.

ora bem!

Television
Roald Dahl

The most important thing we've learned,
So far as children are concerned,
Is never, NEVER, NEVER let
Them near your television set --
Or better still, just don't install
The idiotic thing at all.
In almost every house we've been,
We've watched them gaping at the screen.
They loll and slop and lounge about,
And stare until their eyes pop out.
(Last week in someone's place we saw
A dozen eyeballs on the floor.)
They sit and stare and stare and sit
Until they're hypnotised by it,
Until they're absolutely drunk
With all that shocking ghastly junk.
Oh yes, we know it keeps them still,
They don't climb out the window sill,
They never fight or kick or punch,
They leave you free to cook the lunch
And wash the dishes in the sink --
But did you ever stop to think,
To wonder just exactly what
This does to your beloved tot?
IT ROTS THE SENSE IN THE HEAD!
IT KILLS IMAGINATION DEAD!
IT CLOGS AND CLUTTERS UP THE MIND!
IT MAKES A CHILD SO DULL AND BLIND
HE CAN NO LONGER UNDERSTAND
A FANTASY, A FAIRYLAND!
HIS BRAIN BECOMES AS SOFT AS CHEESE!
HIS POWERS OF THINKING RUST AND FREEZE!
HE CANNOT THINK -- HE ONLY SEES!
'All right!' you'll cry. 'All right!' you'll say,
'But if we take the set away,
What shall we do to entertain
Our darling children? Please explain!'
We'll answer this by asking you,
'What used the darling ones to do?
'How used they keep themselves contented
Before this monster was invented?'
Have you forgotten? Don't you know?
We'll say it very loud and slow:
THEY ... USED ... TO ... READ! They'd READ and READ,
AND READ and READ, and then proceed
To READ some more. Great Scott! Gadzooks!
One half their lives was reading books!
The nursery shelves held books galore!
Books cluttered up the nursery floor!
And in the bedroom, by the bed,
More books were waiting to be read!
Such wondrous, fine, fantastic tales
Of dragons, gypsies, queens, and whales
And treasure isles, and distant shores
Where smugglers rowed with muffled oars,
And pirates wearing purple pants,
And sailing ships and elephants,
And cannibals crouching 'round the pot,
Stirring away at something hot.
(It smells so good, what can it be?
Good gracious, it's Penelope.)
The younger ones had Beatrix Potter
With Mr. Tod, the dirty rotter,
And Squirrel Nutkin, Pigling Bland,
And Mrs. Tiggy-Winkle and-
Just How The Camel Got His Hump,
And How the Monkey Lost His Rump,
And Mr. Toad, and bless my soul,
There's Mr. Rate and Mr. Mole-
Oh, books, what books they used to know,
Those children living long ago!
So please, oh please, we beg, we pray,
Go throw your TV set away,
And in its place you can install
A lovely bookshelf on the wall.
Then fill the shelves with lots of books,
Ignoring all the dirty looks,
The screams and yells, the bites and kicks,
And children hitting you with sticks-
Fear not, because we promise you
That, in about a week or two
Of having nothing else to do,
They'll now begin to feel the need
Of having something to read.
And once they start -- oh boy, oh boy!
You watch the slowly growing joy
That fills their hearts. They'll grow so keen
They'll wonder what they'd ever seen
In that ridiculous machine,
That nauseating, foul, unclean,
Repulsive television screen!
And later, each and every kid
Will love you more for what you did.

Doo Wopping

it's the Doo Wop Café Radio.
o que mal começa, acaba pior.

pronto já me chateei hoje

mas não é grave.


Revilo.

"Em Banho Manel" em S. Pedro de Sintra

Há muitos anos atrás comprei o livro "Em Banho Manel" que, na altura, me ajudou a fazer algumas coisas comestíveis, espanto dos espantos. Quilómetros de tempo à frente, visitei ontem o "Em Banho Manel", em S. Pedro de Sintra, pelo autor do livrinho salvador, Manuel Luís Goucha. O restaurante, localizado no largo da feira de S. Pedro, tem adjacente um bar do tipo discoteca, que abre das dez às duas durante a semana, e às quatro, às sextas e Sábados.
Não conheci, confesso, o Banho Manel original, em Fontanelas, nem conheço o restaurante de Goucha em Belas. Ia com alguma expectativa e curiosidade. A primeira impressão, antes da comida, foi o aspecto dramático-teatral da decoração. Cores pesadas aliando um certo moderno às antiguidades, o que fica bem num local que é conhecido pelas várias lojas de coisas antigas e de bric-à-brac. Talvez demasiado sério, mas estou certa de que este será o restaurante escolhido por quem quiser comer algo diferente em ambiente cuidado em Sintra. Não há, infelizmente, concorrência. Espero que a iniciativa de Goucha seja acompanhada por loja gourmet, como tem em Belas, e pela vinda de novos espaços semelhantes para a vila velha e para a zona de S. Pedro. Havendo cafés de qualidade, não sei porque falham os restaurantes. Do bar não gostei tanto, um pouco frio, apesar das peças de mobiliário originais, talvez faltem textêis. Sintra e os seus bolores pedem tecido e alcatifa, lareiras. A música podia ser algo bom, e não é, e podia ser sobretudo mais suave a permitir a conversa. De toda a decoração, onde foi gasto algum dinheiro, nota vinte para as casas de banho. Ali apetece demorar.

O serviço é cuidado, quase demasiado formal. E a comida... Um menú original mas menos do que eu esperava do meu mestre de então. Falta-lhe um arroubo qualquer que não consigo encontrar, ou excelência culinária. Mas recomenda-se, apesar de tudo. Gostei mais das entradas, simples mas muito agradáveis, e das sobremesas, cada uma delas uma obra de arte, salvo-seja, da arte de fazer bolos. Gostei da teimosia em usar frutos silvestres. Com chocolate e não há nada melhor.
Uma ideia, para este espaço e para todos os outros aliás: o prato recomendado para crianças é o frango com tagliatelle que na versão original vem com molho e passas, se não estou em erro, e na versão criança, sem molho e sem passas. Porque é que a originalidade acaba sempre nos pratos das crianças? Não serão eles, ao contrário do que é prática, quem mais a aprecia? Um prato cuidado e original para crianças faria a verdadeira diferença em qualquer restaurante que se quer sofisticado. E se dúvidas há sobre o que isto quer dizer, veja-se por exemplo isto.

Resta-me deixar parabéns ao "Manel", o Banho dele é um sítio onde irei mergulhar os pés de novo, em futuro próximo.

Aqui, no youtube.

(P.S. ... a nódoa(s) de manteiga no tecido da cadeira... foi o meu filho. Devidas desculpas.)

- - -
And a little something from elsewhere:

By Ian Macdonald
20 Great Kid Friendly Marketing Ideas for Your Restaurant

It was not very long ago that the only place that thought about kids were the big fast food chains, and even then limited by offering a small toy with the purchase of a hamburger. These days if you don?t create an amazing experience for the twelve and under demographic you will lose their vote!!! So let?s look at a few ideas to get them on side:

1. Always have a kids menu

Times have changed. These days? parents are taking their parents along to the best of restaurants, so a children?s menu is essential. This is not to just keep the kids happy, but the parents too. Otherwise the parents will feel that they will be pressured to pay full price for a meal their kids may not enjoy and probably will not finish. It will be no encouragement for them to return. And as we all know only too well these days, the children often have a lot to do with family dining decisions, so meeting their needs is critical.

2. Use name tags

This is easy and fun and it makes the kids feel a bit special. But it is not just about the name tags it is also about using their names. We all enjoy hearing our own name or being addressed by our own name, and our children are no different. Servers should always ask for their names and use it as much as possible. If for any reason they do not want their name tag, the parents will be pleased to take it home.

3. Give them small gifts

We all love presents, and so do our kids! They do not have to be much. Crayons are always a popular favourite. The dollar stores are a favourite as a supplier for these things. They are cheap and there is a large selection. You can get stickers, pencils, books, and heaps of toys. You can put all the toys in a box and they can even choose one. Just make sure they are all totally safe for their age. Lollies are not a great idea as they may not be allowed to have them.

4. Provide Children's cutlery

This again makes them feel special and it makes the parents feel good that their child is being well cared for and that you value their business.

5. Give free balloons

But only as they leave!! You do not want to be driving all you customers nuts because little Freddie is making heaps of noise or balloons are bursting every now and then. The children also will have something to remember their adventure and you will of course have advertising on them won?t you?? They are easy and inexpensive to order in bulk.

6. Design a survey especially for them

You already want to get some good feedback to evaluate how satisfied your customers are with your food and service, so the kids will feel special if you do one especially for them. They love an opportunity to tell you what they think and you will get virtually 100% response. The thing that will surprise you most though is the value and the quality of the ideas and suggestions that they will present to you.

7. Ask them what they want

Dont ask the parents, ask the kids themselves. The parents can still step in if necessary and it will avoid the older kids feeling slighted because you overlooked them as though they are disabled. Once you gat an answer from them just look at the parents for their approval. But be careful when it comes to dessert! Do not ask the child until there is a clear indication that there is an interest in ordering one. Otherwise you could cause a problem for the parents and some embarrassment for the restaurant which no one will be pleased about.

8. Small versions of adult main courses for children

We all know a childrens menu. They are almost the same everywhere. So what do you put on them to make them different? How about the option of small portions of you very finest adult favourites? Steaks, pastas, chicken dishes. You can still have some of the old childrens menu favourites. Remember that one day they will be adult diners. Wouldnt it be great to convince them now that they would really enjoy your steak and sauces, or your fettuccini Marinara?

9. Free kids meals

This is very easy, and a great way to show that your restaurant thinks the family is important. You could offer a free kids meal with the purchase of an adult main course. Its a winner with parents every time.

10. Photos

Almost all children love getting their picture taken, and love seeing the results even more. Its easy to provide lots of photo opportunities. Think of Easter, Thanksgiving, Christmas, Halloween and any local celebration. The Easter Bunny, Santa Clause can be around at the appropriate time. You will also be surprised how many adults want to get in on the act too! You can even bring in animals to the parking lot or at the front door. That can also attract lots of attention and publicity. Make sure you use the pictures in the restaurant and on the website too. They will keep coming back to your website to check their photos and also what new!!

11. Provide wet towelettes

This is one of the most appreciated things you can do for any parents with babies or young children. They will love you for this one. You can leave them at the table or even give them the whole pack. You can buy small purse size packs these days which are very cheap.

12. Have family nights

These are a great idea for a slow Monday or Tuesday nights. You could show family TV shows or movies or even cartoons. You can have special discounts on adult meals, and provide other forms of entertainment such as clowns, magicians and musicians. It gives reasons for families to go out when they otherwise would not.

13. Produce family deals

You have already seen this at most of the fast food restaurants like, KFC where they offer 10 pieces of chicken, with bread rolls, coleslaw, potato and gravy, and bottles or cans of drink for the one low price. Family packs welcome family business in a different way. The idea is to produce an interesting variety of foods for a family to enjoy for one low price. Maybe you could provide a large appetiser, two adult main courses, two children’s meals and a big serving of fruits or ice cream to share for the one price.

14. Have a games room with tokens

Guess who always finishes eating first in the family? Every time! If your restaurant is right for this it is a great way for the kids to keep busy while the parents enjoy their meal. There is no limit as to what you can include, whether they are video games or mechanical games, they will all appeal to children. If the games take tokens, you can include them with a children’s meal and more can be purchased if necessary. They can be purchased from the server, or added to the bill. You can give away prizes for high scores and even provide large packs of tokens for a big discount. There are many places that sell both new and reconditioned stand-up arcade games, and allsorts of games on the internet.

15. Have a children’s dining area

You could develop a children’s playing area, or even a separate dining area. While parents bring their children to the restaurant, it doesn’t mean that they would not love a little break. (I’d put money on that one). The area must be well supervised. There is a lot that you can do with this idea. They could have their own servers, and even have their own décor. You could provide games, books and toys so that they remain entertained, or keep them busy while they wait for their parents or their food. If the parents think their children are safe then they will relax more and probably even order more off the menu or have an extra wine or dessert. They will feel more relaxed and love you and your staff for it.

16. Have colouring contests, or any contest

These are always an old favourite for the kids. Have one every week or every month. Prizes can be from surrounding businesses or even you own gift certificates. You can apply this to any idea for a contest and they are popular when done in conjunction with a local festival or celebration. It makes everyone happy, and gives them a reason to come back.

17. Have a fish tank

Servers or parents can escort the kids over to the fish tank to view the fish. It stops them getting bored. All kids love gazing into a fish tank. And many adults do too. It’s a winner all round!

18. Have a children’s mascot

If you have a theme for your restaurant, you can co-ordinate with that theme. For example if you are a steak restaurant you could have a cowboy. If you are a seafood restaurant, you could have a whale or a pirate.

19. Have a kid’s entertainer

They could dress up like a famous character, or a clown, or a magician, or even a lion tamer or someone else from the circus. I know of a restaurant that gets costumes for free in return for advertising the costume hire company. They can clown around, perform tricks, juggle and even mime. You are limited only by your imagination. The entertainer can even take them on a tour of the kitchen. Any college that teaches education courses is usually a good source for finding a quality entertainer.

20. Do face painting occasionally

This is always a big hit. It does not have to be often, but it always a big winner. You can have lots of fun with it. We know of a restaurant that gives a prize when Mum or Dad get their face painted too. The kids think that is great fun!


- - -

restaurante encerrado em Novembro 2010.

para ser mais concreta

Uma chávena muito branca com Fleur de Geisha, chá verde com perfume de folha de cerejeira. Pode ser igual aos outros, que nem é, mas fico logo mais bem disposta. Do Palais des Thés. Companhia da noite. Sem açúcar. Por vezes com mel, limão, leite ou natas. Um hábito que veio dos Tatras e que guardei como uma relíquia, mas sem adoração. E a bolacha a acompanhar: "My education was dismal. I went to a series of schools for mentally disturbed teachers." (Woody Allen)

and now

it's my turn. just before memory starts refueling again, just before the intermission for commercials, just before the end of countdown, just before we embrace again. just before. a split second.

i wanna write!

´+++++p 56httttth vzb tvvffffffdffggggggggyhhhj.çaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaccccccccccccccccccccccccc vtttttttkkkkkkkkkkkkkkkkkkcccccccccccccccccccccccccccccccccccc n bbgddzxcccccccccccccccccccccccccggggggggggggggg mnjmk,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,llllllllllllllllllllll xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx aqdefccrcccccccccccxxxxxxxxxxxxxxxxxxxdddddddddddddddddddddddddddddd< c dvbn mggysdfvgbhnjmikl,.nsd2zfcbbbbbbbbbbbbbbbbbxsvbnhmkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk
aasdfgbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbb rrrrrrrrrerrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr666jjjjjjjjjikkkdddgggggggggggggggggggggggggghhhhhhhhhhhhhhh vvvvvvvvevvvvvvvvvvvvvvvvvvvffgt yr7uiioooooooooooooooooooooooooooo 90'« ´~erf bbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbvnm ,ko,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 444444444444444444444444 yggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggsedffrh5gyy77nbRRBBTYuU,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,C;,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

Eunice Muñoz e Carmen Dolores

Aqui, para ouvir as duas em conversa no programa Olhos nos Olhos do Rádio Clube.

Olafur Eliasson (2)

I have talked about him before, now Olafur Eliasson is at MoMA until June 30 this year. And sure enough in Alcoitão, Cascais, at the Elipse Foundation.





E visitar os MoMA videos, nunca fez mal.

Anne (3)

I Remember
Anne Sexton

By the first of August
the invisible beetles began
to snore and the grass was
as tough as hemp and was
no color - no more than
the sand was a color and
we had worn our bare feet
bare since the twentieth
of June and there were times
we forgot to wind up your
alarm clock and some nights
we took our gin warm and neat
from old jelly glasses while
the sun blew out of sight
like a red picture hat and
one day I tied my hair back
with a ribbon and you said
that I looked almost like
a puritan lady and what
I remember best is that
the door to your room was
the door to mine.

The Red Dance
Anne Sexton

There was a girl
who danced in the city that night,
that April 22nd,
all along the Charles River.
It was as if one hundred men were watching
or do I mean the one hundred eyes of God?
The yellow patches in the sycamores
glowed like miniature flashlights.
The shadows, the skin of them
were ice cubes that flashed
from the red dress to the roof.
Mile by mile along the Charles she danced
past the benches of lovers,
past the dogs pissing on the benches.
She had on a red, red dress
and there was a small rain
and she lifted her face to it
and thought it part of the river.
And cars and trucks went by
on Memorial Drive.
And the Harvard students in the brick
hallowed houses studied Sappho in cement rooms.
And this Sappho danced on the grass.
and danced and danced and danced.
It was a death dance.
The Larz Anderson bridge wore its lights
and many cars went by,
and a few students strolling under
their Coop umbrellas.
And a black man who asked this Sappho the time,
the time, as if her watch spoke.
Words were turning into grease,
and she said, "Why do you lie to me?"
And the waters of the Charles were beautiful,
sticking out in many colored tongues
and this strange Sappho knew she would enter the lights
and be lit by them and sink into them.
And how the end would come -
it had been foretold to her -
she would aspirate swallowing a fish,
going down with God's first creature
dancing all the way.

Porque é que nunca comprei os Complete Poems é para mim um mistério.